{"id":10079,"date":"2015-02-12T18:31:41","date_gmt":"2015-02-12T18:31:41","guid":{"rendered":"https:\/\/baixacultura.org\/?p=10079"},"modified":"2015-02-12T18:31:41","modified_gmt":"2015-02-12T18:31:41","slug":"remezclas-de-cortazar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/baixacultura.org\/2015\/02\/12\/remezclas-de-cortazar\/","title":{"rendered":"Remezclas de Cort\u00e1zar"},"content":{"rendered":"

\"Escritores-y-sus-gatos-Julio-Cort\u00e1zar<\/a><\/p>\n

Entre gatos, cigarros e fotos, h\u00e1 31 anos morria o gigante Cort\u00e1zar<\/a>, em Paris. Gigante literalmente: ele nunca parou de crescer por conta da acromegalia, doen\u00e7a semelhante ao gigantismo, mas que se manifesta na idade adulta. Aos 60 anos, Cort\u00e1zar continuava crescendo, tinha p\u00e9s e m\u00e3os disformes. Aos 70 anos, quando morreu, media 2,14m. Al\u00e9m disso, segundo o blog <\/a>de uma das editoras que publica a sua obra no Brasil, envelhecia lentamente, sempre aparentando ser mais jovem. O amigo (tamb\u00e9m escritor) Carlos Fuentes contava que, certa vez, quando foi visit\u00e1-lo, quem abriu a porta foi um rapaz que aparentava ter 20 e poucos anos. Ele pediu ao garoto que chamasse seu pai, mas era o pr\u00f3prio Cort\u00e1zar (j\u00e1 com 50 anos de idade!) quem o recebia.<\/p>\n

Dias atr\u00e1s, o jornalista Bernardo Gutierrez come\u00e7ou, em seu blog<\/a>, uma campanha #FreeCort\u00e1zar<\/a> buscando que as obras do escritor sejam consideradas de dom\u00ednio p\u00fablico, por serem consideradas “patrim\u00f4nio da humanidade”. A campanha criou um abaixo-assinado<\/a> para pedir a sua agente liter\u00e1ria, que gestiona seus direitos autorais, que libere sua obra na internet. Assim diz o texto:<\/p>\n

Todo el mundo deber\u00eda tener derecho al libre acceso, copia y remezcla de la misma. Sin embargo, m\u00e1s de treinta a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte las obras contin\u00faan protegidas con copyright. En Argentina, pa\u00eds natal del autor, las obras pasar\u00e1n a dominio p\u00fablico en 2054. En Espa\u00f1a, en 2064. Siendo Cort\u00e1zar un autor extremadamente innovador, habiendo usado el pastiche o collage en ‘El libro de Manuel’, la aplicaci\u00f3n r\u00edgida del copyright a la obra del escritor es una contradicci\u00f3n.<\/span><\/em><\/p>\n

N\u00e3o s\u00f3 em “El libro de Manuel” que Cort\u00e1zar usa do pastiche e da colagem: de sua obra-prima Rayuela (“O Jogo da Amarelinha”) ao livro-almanaque “La vuela al d\u00eda en ochenta mundos”, toda sua obra est\u00e1 permeada por estas t\u00e9cnicas de remezcla<\/em>, como explica o cr\u00edtico liter\u00e1rio Roberto Ferro<\/a>:<\/p>\n

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Desde la aparici\u00f3n de Rayuela<\/em>, Cort\u00e1zar ha recurrido en varias oportunidades a esa modalidad de composici\u00f3n de las p\u00e1ginas, como en sus libros almanaques La vuelta al d\u00eda en ochenta mundos <\/em>(1967)\u00a0y \u00daltimo round<\/em>\u00a0(1969), en los que el collage es el procedimiento dominante de disposici\u00f3n de los diversos componentes textuales. Asimismo, son frecuentes, desde ese per\u00edodo, los vol\u00famenes en los que hay un di\u00e1logo intenso entre im\u00e1genes y textos verbales; dan cuenta de esa preferencia, entre otros: en Prosa del observatorio <\/em>(1972) se incluyen im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas tomadas por el escritor; en Monsieur Lautrec<\/em> (1980) los textos de Cort\u00e1zar se disponen junto con dibujos y pinturas de Hermenegildo Sabat; en Alto el Per\u00fa<\/em> (1984) alternan con fotograf\u00edas de Manja Offerhaus. El collage tambi\u00e9n traspone e integra la reproducci\u00f3n de recortes period\u00edsticos que se compaginan con el relato novelesco en Libro de Manuel<\/em> (1973). Y todo esto se consuma en Los autonautas de la cosmopista<\/em> escrito con Carol Dunlop, el \u00faltimo libro que public\u00f3 en vida.<\/p>\n

Los procedimientos de composici\u00f3n en forma de collages en la obra de Julio Cort\u00e1zar integran en yuxtaposiciones la heterogeneidad de los materiales y de los lenguajes y g\u00e9neros que dislocan toda ilusi\u00f3n de unidad preestablecida, formulando, desde otra perspectiva, una cr\u00edtica a la homogeneidad uniforme y poniendo de manifiesto en la espacialidad de las p\u00e1ginas un campo de tensiones de recortes y fragmentos entre los que se producen pasajes de doble circulaci\u00f3n.<\/p>\n

La heterogeneidad del collage -que cada configuraci\u00f3n compone de acuerdo con los materiales que lo integran y el dise\u00f1o que los re\u00fane- en las textualidades cortazarianas se presenta a la lectura como una provocaci\u00f3n para producir significaci\u00f3n que no podr\u00eda ser ni un\u00edvoca ni inalterable. Cada elemento citado rompe con la continuidad o la linealidad del discurso y lleva necesariamente a un doble circuito de lectura: la del fragmento percibido en relaci\u00f3n con el texto del que procede y la del mismo fragmento incorporado a un nuevo conjunto, a una totalidad diferente. La operatividad del collage consiste asimismo en no cancelar nunca por completo la alteridad de estos elementos reunidos en una composici\u00f3n espacio-temporal. As\u00ed el arte del collage demuestra ser una de las estrategias m\u00e1s eficaces para cuestionar las ilusiones de representaci\u00f3n realista.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"juliocortzarremix4\"<\/a><\/p>\n

Sabemos que, embora fa\u00e7a sentido com sua forma de criar, \u00e9 muito dif\u00edcil que a obra de Julio esteja em dom\u00ednio p\u00fablico na rede. Se n\u00e3o d\u00e1 pra liberar tudo, a campanha pede, ent\u00e3o, que se libere uma obra pequena, desconhecida de muitos f\u00e3s do escritor: Fantomas contra los vampiros de las mult<\/i>i<\/i>nacionales.\u00a0<\/i>\u00c9 uma HQ publicada em que Cort\u00e1zar, como roterista, torna um personagem j\u00e1 existente (e muito conhecido) na Fran\u00e7a, o vil\u00e3o Fantomas, em um her\u00f3i justiceiro que busca resolver um crime relacionado ao desaparecimento e a incinera\u00e7\u00e3o de diversas obras culturais.<\/p>\n

Publicada em 1975 no M\u00e9xico, a hist\u00f3ria tem um fundo pol\u00edtico de cr\u00edtica \u00e0s ditaduras latino-americanas da \u00e9poca. Cort\u00e1zar \u00e9 o personagem-narrador que compra uma revista de Fantomas para ler no trem; nesta hist\u00f3ria \u00e9 relatada o inc\u00eandio de diversas bibliotecas no mundo e a proibi\u00e7\u00e3o, sob amea\u00e7a de morte, de se escrever novas obras. Ao chegar em casa, o escritor descobre que o que se fala na revista est\u00e1, de fato, acontecendo. A partir da\u00ed, escritores da \u00e9poca – como Oct\u00e1vio Paz, Susan Sontag, al\u00e9m do pr\u00f3prio – participam da trama que cont\u00e9m elementos noir<\/em> e da linguagem cinematogr\u00e1fica, como a predomin\u00e2ncia dos di\u00e1logos sobre a narra\u00e7\u00e3o, a utiliza\u00e7\u00e3o de onomatop\u00e9ias (plok, chuip chuip, etc.), entre outros apontados por Hern\u00e1n Martignone na cr\u00edtica \u00e0 hist\u00f3ria publicada no blog Sobre Historieta<\/a>.<\/p>\n

\"fantomas-contra-los-vampiros-multinacionales\"<\/a>\"fantomas-2\"<\/a>\"fantomas-3\"<\/a><\/p>\n

*<\/p>\n

Em tempo: se a obra de Cort\u00e1zar n\u00e3o \u00e9 liberada legalmente, nos contentamos com a boa pirataria: aqui tem Fantomas<\/em><\/a> em uma vers\u00e3o p&b pra baixar. Rayuela, na \u00edntegra, na edi\u00e7\u00e3o da Sudamericana<\/a>. Historias de Cronopios y Fama<\/a>s. E aqui, na Biblioteca de Eduardo Sand\u00e9z<\/a>, outros v\u00e1rios livros do argentino.<\/p>\n

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